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山中天艺术中心▲向着外景开敞的钢结构阁楼建筑师/董豫赣?朱曦地点/北京朝阳设计/年/竣工/年业主/源艺术中心

基地面积/㎡

建筑面积/㎡

结构形式/混凝土结构+钢结构

摄影?金秋野

▲两种地面标高的阁楼与老梁的不同高差▲阁楼梁架与老梁间的隙缝关系▲底层报告厅内一角将可爬藤而入的方洞与条形洞口▲二楼展厅可见的阁楼与地板间的缝隙▲老梁在座高高度的阁楼▲可以老梁为台面的阁楼▲在主配楼间穿行回环的楼梯▲主配楼间楼梯折返平台▲新窗与老墙隙缝间种植的紫藤▲入口处通往主展厅的楼梯

▲配楼通往顶层小展厅的楼梯

▲夹层美人靠与顶层栏杆的绕板关系▲总平面▲二层轴测

▲夹层轴测

▲一层轴测

▲原始一层平面

▲一层平面

▲夹层平面

▲二层平面

▲剖面

▲墙身详图

隙间作庭——山中天艺术中心设计董豫赣北京大学城环学院建筑学研究中心

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20年前，我在《时代建筑》上，撰写“隙间”一文，以阐释我设计的一座画家住宅，文章以徐渭的青藤书屋开头：

雨间，绍兴“青藤书屋”被雨隔成四间：屋两间，天井两间。

三堵白墙，两屏格窗，从南向北排成：墙、窗、墙、窗、墙。

那时，我还不能区分天井与庭园；我对庭园的诠释，还附着在建筑的窗、墙间；我对庭园景深的理解，也只是瓦当的滴雨，能否撑开窗墙间黏着的深度。此刻重审那篇文字，我在用地宽裕的设计中，专注于窗墙间隙的讨论，大概是意欲作庭又无能造景的遁词；我对基地内34棵柿子树，虽有数字记录，却将建筑与林木间的避让关系，视为即景经营；我对园林隙间的丛竹、青藤美景，虽有形态描述，却错将庭园门窗开启的灵活性，当成庭景生动的观念赝品。

那时，我以为，青藤书屋两侧宽仅几米的天井隙地，已是作庭的最小用地。后来，在巴瓦自宅中，我才见识到何为隙间作庭。从车库进入客厅的玄关(图1)，其间所嵌几处池景，不但比日本坪庭还小，也无坪庭的中心意象。仅以这几处占地极少的边角池景，巴瓦就经营出兼具废墟与洞窟这两种生动的内庭意象。

▲1巴瓦自宅车库植物池

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其废墟意象，在于建筑与池景的对比经营。玄关光滑而纯白的抽象面貌，使得池沿材料的粗砺与深色，像是被自然侵蚀的风化结果。而池中被天光照亮的植物或池面，也像是废墟常有的植物蔓延与屋漏积水，它们在白色与原色、粗砺与光滑、幽暗与明亮的对仗间，彰显出人工与自然有别的可感特征。

其洞窟意象，由两处空间带出。车库近旁那座螺旋楼梯，抹成圆角的梯壁，已有洞穴意味(图2)，梯段隔墙上仅有的一个踏下洞口，也颇有洞窟间的壁透意象。而玄关被甬道中段拱起的洞窟意象，从图纸看，几难察觉。那截被筒拱低覆的甬道，与远处台口般的四柱三间立面，它们在空间中，既不连续，也不对位，或是甬道被植物池所挤的路径偏折，甬道偶然正对其中两间的中柱时(图3)，忽然就叠加出哥特教堂中柱门廊的意象，或许是那边柱列被天光照亮的远明近暗，或许是那边柱列被裁出的门廊意象，从甬道这边望向那边，从玄关通往客厅的进入序列，竟有即将出洞的感知。

▲2巴瓦自宅楼梯

▲3巴瓦自宅拱洞与柱列对位关系

这截玄关的内庭意象，得自于巴瓦对内外界面的刻意模糊：车库与甬道层高间的横幅洞口，被密排的宝瓶所模糊；车库尽端的植物天窗，因身体被榻所阻，难以仰视天窗的玻璃界面(图1)；而甬道旁的植物天窗，则被与身体平行的密肋藤架所掩；凹龛内那个树池的挤迫姿态，也无从探究其外部情形(图4)；嵌在柱列背后的尽端浅池，也以藤架与洞口遮蔽外景(图5)；即便客厅所对较大池庭，因屋顶几乎压至视高，也无一般庭院豁然见天的外部意象。

▲4巴瓦自宅玄关中段两个植物池

▲5巴瓦自宅柱列背后水池

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在屋顶花园，我试图窥视内庭在屋顶上的天窗秘密，它们却颇为杂乱，有块扣在洞口上的玻璃构造，几近简陋，它们与一旁邻居的屋顶(图6)，都有增建建筑常有的杂乱外观。以搭建来扩充面积的人类欲望，比筱原一男要让房子看起来大的建筑学愿望，还要更原始、更真实，也更普遍。在这种普遍造就贫民窟的环境下，将巴瓦自宅庭园所展现的特殊品质，仅仅归功于其不断加建的条件，就像是对巴瓦作庭天赋的否定。

▲6巴瓦自宅与邻居屋顶部分

这座住宅，几乎挤满基地，它甚至还有一幢三层小楼，以其密度之高，还能不失庭园的生动感知，这既让我惊讶，也让我惭愧。我为此在电脑里专门设置了两个文档——密度庭园与内庭园，并很快改变了我接手项目的条件。在此之前，一位朋友向我咨询白塔寺一座小院的改造时，我以为，那条宽仅米许的宅间隙地，不可能兼做通道与庭园，并打消他邀我设计的念头。去年春天，一位甲方，向我咨询附近一座旧房是否值得改造，尽管没有任何露天场地供我作庭，我还是前往现场勘探，其涂鸦的西面外观，虽破败不堪，但其沿街南侧的几株桑树(图7)，却颇具奇姿；内部由框架架构的空间(图8)，虽平淡无奇，南墙上的一个钢板凸龛(图9)，却让我遐想它的庭景潜力，我决定接手这个项目，以考验自己内向作庭的能力。

▲7山中天美术馆原有涂鸦外观与桑树

▲8/9山中天旧有框架结构/山中天南墙旧有凸龛

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这座占地㎡的建筑，由东西两幢构成：西部临街的主楼，本为底层7间、楼上5间的两层架构，楼上北侧的两间露台，被钢板瓦顶封成室内(图7)；藏在主楼东部小区内的配楼，贴建在主楼北部三间背后(图10)。甲方想将它们改造为一座小型美术馆，作为我为他设计的另一座中型美术馆的预热项目，他要求这座不足㎡的建筑，能兼容美术馆展厅、艺术品商店、艺术家工作室、报告厅、咖啡厅、办公室、冥想间等多种功能。

▲10山中天旧有东部配楼

那座占地60㎡的配楼，因有从小区内进入的出入口，正可满足两套独立的工作室需求；沿街这座主楼的靠北3间，东部被配楼阻塞，北侧被刀削面馆所挤(图11)，仅余朝西开敞的窗户，也是封闭的现状，正符合展厅的内向性需求。掀开最北一间的楼板，不但能为展厅构造一间通高的坡顶空间，楼上越过刀削面棚屋的几扇北窗，还能为美术馆导入理想的北向高光；主楼南侧的另4间，尽管被小区门房局部遮挡，大致都有2面或3面窗朝外，它们能为内部作庭提供充足光线；几株姿态奇伟的桑树，以及那个凸龛，也可供资庭。基于展厅面积 化的要求，我将东西通透的当心间，调给美术馆，而将南侧这3间，掀开楼板，增设夹层，并以梁间新的布置，容纳门厅、接待、咖啡厅、小商店、办公室、厕所、楼梯等功能，借助其功能在空间叠加中增加交通复杂性，调试它们在内庭间的可游品质。

▲11山中天旧有主楼北侧现状

主楼两层预制楼板的空间，层高完全一样，板底虽都有4m净高，刨去梁高，梁底皆不足3.2m，拆板不拆梁的改造条件，就无法加建一间以上的像样阁楼；地面40cm下就有的人防屋顶，也限制了向地下挖掘空间的可能。我只能借助地面几个30cm深的现有浅坑，展开空间的竖向设计。

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预制板构造的楼面，不但拆板容易，还能保持梁面完整。花篮梁的T形断面，让我兴起以老梁为台的家具愿望；而深梁具备的隔墙特点，让我以两种标高的阁楼地板，分别表现新板与老梁间不同高差的不同功用；北侧两间自承重的阁楼地面，距离老梁梁底的桌高设计，使得在这两间阁楼里的坐立、视线皆被两侧梁身遮蔽；在两道深梁间的办公室，可以获得恰当的私密；北侧那间展廊，则可将小型画作悬挂在视高的梁身上；而南侧尽端那间商店的阁楼地面，则以钢梁固定在两侧老梁底端，这个空间就能将梁上表面，当成展卖台面。

在设计这三间阁楼的交通时，我既不舍得拿出一间设置楼梯，也不愿为每间阁楼设计爬梯。受限于梁底3.2m的高度，楼梯先在最南一间向东直跑几步，在梁将碰头之际，往南北分流折返(图12a)，却意外得到两种空间品质的阁楼。北边尽端式的那间，正能满足办公所需的私密；南边通过性的那间，也有商店想要的人流(图12b)。地面 的商店阁楼，借由西南通高空间中悬垂的藤间梯段，可与顶层展厅及报告厅相通；美术馆从底层东南角向南攀爬的梯台，虽与隔壁办公室的梯段相通，却被高梁所阻，往西折入那间通过式阁楼画廊，继而在门厅之上，以向北的半跑楼梯，通达楼上北侧的三间展厅。顶层南侧报告厅三间的跌落地面，由底层跌落的两种阁楼屋顶自然形成，并与藤架内的梯段环通(图12c)。

▲12首轮方案轴测

我的搭档朱曦以一间极小展厅置换楼梯旁栏杆的设计，深得我与甲方喜爱。在这个隐秘的小间内，一截越过楼梯上方的空腔，与一旁凹入转角的玻璃窗，都是朱曦对外部桑树的即景反应。甲方要求的冥想间，则被我安置在主楼与配楼间20cm宽的狭缝间，借助墙柱间的厚度差异，我剔出了一条可供独座的天光冥想处(图12c)。缝隙间夏日可见屋顶空调机冷凝水的滴落庭景，则得自王宝珍在椭圆内那条冷凝水线溪的启示，我极喜这类以日常生活废料为庭景的想法。

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我曾检视庭园建筑一说，发现并无园林建筑的特殊构造，那些开阖灵活的门窗装折，与当时住宅的门窗并无不同，其生动之处，不在构造的特殊，而在即景应变的精巧。我在日本庭园所见庭景材料，也一样普通，在露地上铺石防泥，只是民家常用；庭园的草书铺地，只是剔除石道冗余后，仅剩脚踏矴步的庭石做法；木柱必需的防水石础，也是以庭园即景的应变姿态构造出日本庭石的日常和自然(图13)。

▲13桂离宫庭石

我也希望利用日常功能之物，在与周遭环境的关系中，构造出可感的内庭意象。我将厕所与楼梯安置在东南隅角，既希望它们能屏蔽小区停车场的杂乱观瞻，还希望用它们与窗间的缝隙，将外部充足的光线导入梯下浅池，梯龛下方就光的植物池还能为其藏露出些许林泉意象(图12a)。朱曦在深化这处楼梯中段的拱洞时，还将斜拱上部的余量，包裹成一个深浅不一的植物池(图12b)，借助二楼充足的阳光，有机会将迎春一类的植物，向底部浅池悬垂；朝南的钢板凸龛，我只需模拟巴瓦自宅的藤池做法；旧有门楼凸出的体量，被我南挪一间，并以毛石厚墙重砌，以嵌入一块我从红砖美术馆相中的涡旋奇石，作为 方为美术馆所取山中天之名的应对。这方嵌于桌池间的巨石，借助背墙与办公阁楼上的光线与植物，将它映照成山中窥天的石池意象(图12)。最艰难的决定，是如何对东南角外那棵桑树做出内庭反应，这两株交织对生的桑树，由西向南绕窗的树冠，从楼上西南两扇窗看，都很动人，而其在底部的对生树干，也颇为可观。我将楼上东南角两堵墙壁，砸成仅余独柱的转角空框，以应对那株桑树的茂密绕角。为模糊大玻璃的内外边界，我以钢筋构造的近乎方体的藤架，从二楼楼顶悬挂到内庭上空(图12c)，并用悬挂其间的梯段将人带近窗外树冠，构造出接通顶部报告厅的一条藤中游径。

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甲方对方案很满意，立刻找来施工方配合完成施工图，同时报批了施工准许证。就在工人即将进场之际，园区领导忽然更换，原有设计的报批条件，重新归零。这座本不属于园区厂房的普通建筑，才因园区扩大而临时划归到园区，如今却要按园区工业遗产的条例审核，不能扩改立面门窗，除加建楼梯处，也不许拆改梁板。我以为，那就只剩贴面抹墙之事，我真诚希望甲方另请高明，他一直沉默不应。甲方承诺可以协调掀掉两块楼板，作为补偿，他还计划将隔壁的刀削面馆一并租赁下来，供我这次重新设计。

我和朱曦商议，既然东南角的内庭意象不能实现，不如将其繁复的空间跌落，挪到西北，它既可与刀削面馆的扩建保持就近联系，还能挖掘它与配楼间的东西深度；既然现状均匀的窗洞立面，使得对景桑树变成说辞，不如考察北部露台上两间旧有棚屋，看看有无敞开可能。朱曦检查其棚架结构时，发现它几近危房(图14)，外部窗洞也颇虚假，我建议甲方以钢结构重建它们，并将户外两棵国槐行道树的茂密枝冠框入此间。工人在拆除其中一间楼板时，发现其作为露台时已朽烂，就将这两间楼板一并拆除，加上楼梯间，我又有了3间楼板可供拆改。将南部3间跌落的阁楼，镜像到北侧这边，并无太多牺牲，新增的阁楼，还意外增加了混凝土老梁与钢结构新梁间的隙间表现。

▲14山中天原有阁楼屋架

年带朱曦设计小岞美术馆时，我发现他既有钢结构的设计天赋，也有推敲细部的才华，就将深化设计及整个工地监督都交给他，以锻炼他即将独立的能力。我只为这处阁楼，绘制了不同标高的平面图，我对阁楼提出的意象要求，是日本土间常见的彻上明造(图15)，完成的结果，比我想象中还好(图16)。督造中途，朱曦告诉我，工人浇筑配楼楼板时错位，导致楼梯缺了半步，我建议在完工的踏面上以工字钢续接它们(图17)，而让金秋野惊讶不已的美人靠钢筋栏杆，就是它们折弯绕板的纠错结果。

▲15京都角屋土间

▲16阁楼屋架与老梁的隙缝关系▲17通往小展厅楼梯所接一步

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南北三间的空间互换带来的功能调整，导致展厅原本在东侧的楼梯与配楼冲突，它被我挪到沿街西侧，它所带来的明暗变化，立竿见影。单面向外的这三间，虽有三扇不能扩改的西窗，一间作为入口，一间被楼梯所挡，只有最北的西窗，才能照亮咖啡厅。尽管我设计了一方高窗与一方浅池在上下补光，咖啡厅还是过于幽暗。

与咖啡厅明亮的西北角相对，远处配楼东南角也格外明亮，我试图以这两处对角的明亮，比对中间大段的幽暗(图18、19)。为打通这条对角视线，我在主配楼间两堵墙上开洞口，开始彰显两墙间的那条狭缝。除原本嵌入墙间的冥想室外(图20)，这一次，我计划打通狭缝南北光线与天光，它们在幽暗的中段间，不但能照亮吧台背墙，我还希望在这条狭缝间展现更多日常活动的场景。那座原本直跑双分的楼梯，在此意外获得更多游径。主次梁的高差，原本只被立面的高窗隐晦地确认(图21)，现在在主配楼间缝隙穿行的楼梯，能先行多上两步，借助配楼方向的楼梯平台；这里有两条被中柱中分的折返栈道(图22)，往配楼方向上行几步，可去一旁盥洗室，或继续上行，还可折入配楼顶层的小展厅，继而与主楼大展厅循环。在这条缝隙近旁，我设计了两处不同高度的散座；在这条狭缝中间，我还曾试图嵌入盥洗室的洗手盆，因有碍视线而放弃；但我希望在这条缝隙间栽种植物的意愿，被斯多格书乡的曹先生帮忙实现了。

▲18咖啡厅往东南角对望

▲19/20东南角回望咖啡厅/冥想室所见狭缝

▲21主次梁高差间的高窗

▲22被中柱二分折返的两种高度的阁楼

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就在新冠禁足期间，曹先生独自打点庭植，他为外立面栽种的花木，我虽不知用意，但他为梯窗间摆设的一盆南天竺，我却真心喜爱(图23)；他从底层牵往二层藤架间的那株紫藤，有着不可思议的奇姿(图24)；他在冥想室下方接水池中所种的紫藤，也有外张隙间的巧态(图25)；我在东部窗墙间所留的极狭植物池(图26)，本以为只种得下爬墙虎，以爬往室内洞口，他却艰难地植入了一棵紫藤，以待来年攀爬绿意。

▲23梯间南天竺

▲24从底层梯间植物池牵上阁楼藤架的紫藤

▲25冥想间底部接水池植物

▲26窗墙间紫藤

如今位于工作室内的那方凸龛池景，颇费周折。先前按巴瓦密肋挂藤的方式，觉得有碍紫藤往阁楼上攀爬，年前就拆除了木梁；后来，为应对园区“欢迎光临”的入口噪声，我不但希望维持紫藤攀上阁楼的初愿，还希望它兼容一处流泉跌落，以混淆户外杂音。曹先生找来的石臼与石槽，我都很喜爱，但对它们架起的落水装置，颇为踌躇(图27)，这是日式泉池的做法之一，它所展示的是流水器物的精美。若按池潭的自然意象而言，我更希望石臼能没于水草低洼处。他重新以草坡掩池的高下形态，我已觉满意，只在现场移走了几盆铁线蕨，又挪动了一块石头，如今的意象才让我稍觉心安(图28)。

▲27凸龛内跌水装置

▲28凸龛内石池修正

但这几处池景，尚不足以为山中天带来充沛的庭景意象，那两条对角与狭缝的景深，也还不足以表达深远不尽的庭愿。甲方最近不但将刀削面馆租了下来，还从其更北侧小楼里，租来几间远离街道的房间，用作美术教室与工坊。在我们刚刚完成的二期设计里，除开主配楼间那条狭缝更为剔透外，配楼与门房间的另一条40cm狭缝，可通达成另一条环通的深弄；而刀削面馆东侧尽端一条窄深的野生竹林，还能为这座建筑，带来自然景物的天然景深；我坚持要将刀削面馆靠近竹林的一间，掀开屋顶，以敞开一座10㎡左右的置石小庭(图29)，并保留了在竹林与行道树间的屋顶平台，以让山中天的隙间作庭不至于落空为徒具观念的庭园说辞，待到那些池景茂密，如今临时摆设的过多盆景，就可撤离。

▲29二期一层平面（正文完。原文刊载于《建筑学报》年09期，总第期，更多详细内容请见纸刊。点击链接或页面下方“阅读原文”即刻购买本期杂志。）购买纸刊，请前往建筑学报官方淘宝jianzhuxuebao.taobao.